Apesar da grandiosidade que a ópera de Sydney teve no seu país e o seu sucesso em atingir seus objetivos, Utzon não virou um marco na arquitetura moderna. Seu prédio de entretenimento figura isolado em suas obras como o único de grande projeçao mundial, e o arquiteto não criou nenhuma escola ou desenvolveu algum estilo.
Adepto da arquitetura orgânica, essa não foi, entretanto, sua única forma de expressão. Usava de suas influências das viagens que fez ao México, Marrocos, Japão, Estados Unidos, para desenvolver seus projetos. Em seus projetos, identifica-se claramente essa fusão de influências. O ponto marcante de sua história foi a viagem ao México, onde ele buscou inspiração para a Can Feliz, seu refúgio particular, concretização da sua idéia de éden.
Com tantas peculiaridades, a Opera House de Sydney acabou por fazer lucrar odinamarquês. Iniciou um projeto inviável estruturalmente, quase abandonou o projeto e enlouqueceu os engenheiros por conta de seus interesses profissionais fora da Austrália, quase quebra os cofres públicos australianos, desligou-se definitivamente da obra a ponto da complexa interligação entre os cômodos não ser completada, mas ao final, o sucesso bateu à sua porta. Conseguiu ser reconhecido através do Prietzker, fez as pazes com Sydney e a Unesco inclui sua obra na lista dos patrimônios da humanidade. Tudo isso, um pouco antes de sua morte. Foi um grande mérito para, grosseiramente falando, um arquiteto de uma obra só.
1 de dezembro de 2009
Obras Contemporâneas
República de estudantes do Instituto de Tecnologia de Massaschussets(MIT), em Cambrigde nos Estados Unidos, projetada pelo arquiteto Alvar Aalto.
Casa de ópera projetada pelo arquiteto Alvar Aalto, na cidade de Essen, Germânia.
A igreja projetada por Frank Lloyd Wright em Wisconsin, USA, foi um de seus últimos trabalhos.
Seagram Building (1957-1958)
24 de novembro de 2009
Algumas Óperas Houses pelo Mundo
The Grand Opera House é um teatro em Belfast, Irlanda do Norte, desenhada pelo arquitecto de teatros mais prolíficos do período, Frank Matcham. Foi inaugurado em 23 de dezembro 1895.
Fonte:
- http://translate.google.com.br/translate?hl=pt-BR&sl=en&u=http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_opera_houses&ei=X9IMS5mwCMOelAfRlOibBA&sa=X&oi=translate&ct=result&resnum=1&ved=0CA4Q7gEwAA&prev=/search%3Fq%3Doperas%2Bhouses%26hl%3Dpt-BR%26rlz%3D1G1GGLQ_PT-BRBR355
A Ópera de Oslo (em norueguês, Operahuset) é a sede do norueguês National Opera e Ballet, e os teatros nacionais na Noruega. O edifício encontra-se em Bjorvika, no centro de Oslo. Seu construtor foi Statsbygg, uma estatal de proprietário do imóvel. Os arquitetos foram os da firma norueguesa Snohetta que também foram os arquitetos da Bibliotheca Alexandrina (a Biblioteca de Alexandria) no Egito
Fonte:
Gotemburgo Opera é uma casa de ópera em Gotemburgo, Suécia.O arquiteto, Jan Izkowitz, partilha a sua visão da casa: "O edifício deve ser possuído por uma leveza que envia sua mente crescente em toda a paisagem sinuosa como as asas das gaivotas. Sua forma deve ser inspirado por sua localização, a partir da magnífica paisagem indescritível, mas com a sua luz e espaços abertos, para o porto é mais tangível construções técnicas; graciosamente as pontes suspensas sobre a água, o quadro transparente dos guindastes do porto, a força, a suavidade e a elegância dos cascos dos navios, as asas das gaivotas e da forma perfeita aerodinâmica das velas ".
Fonte:
Buxton Opera House é na Praça, Buxton, Derbyshire, Inglaterra. Foi construído em 1903 e desenhado por Frank Matcham, um dos melhores arquitectos de teatro da Grã-Bretanha .
Fonte:
A Ópera de Copenhague (em dinamarquês chamado geralmente Operaen) é a casa de ópera nacional da Dinamarca, e está entre as casas de ópera mais modernas do mundo. É também uma das óperas mais caras já construída com os custos de construção bem mais de 500 milhões de dólares. Ele está localizado na ilha de Holmen, no centro de Copenhague. Ele foi projetado pelo arquiteto Henning Larsen e Ramboll engenheiros e Happold Buro e Consultor Teatro Theatreplan.
Fonte:
Inovações Arquitetônicas como a Ópera House
Já sabemos que a Ópera House de Sydney teve como intuito ser um projeto que projetasse Sydney internacionalmente e o objetivo foi executado com sucesso. Agora vamos ver outro exemplo de um edifício feito com o mesmo objetivo.
Hotel Burj Al Arab, em Dubai.
O Burj Al Arab é um luxuoso hotel edificado em Dubai, Emirados Árabes. O Burj Al Arab é operado pelo Jumeirah Group e foi construído por Said Khalil. Ele foi projetado por Tom Wright da WS Atkins PLC. Com 321 metros (1.053 pés) é uma das mais altas estruturas exclusivamente usadas como hotel. O Burj Al Arab foi construído sobre uma ilha artificial de 280 metros fora da praia de Jumeirah, e está conectada com a ilha principal por uma ponte curvada particular. É uma estrutura ícone, desenvolvida para simbolizar a transformação urbana em Dubai, e para imitar a vela de um barco.
A construção do Burj Al Arab tem início em 1994. Ele foi construído para assemelhar-se com a vela de um dhow, um tipo de barco Árabe. Duas colunas partindo do chão até o topo originaram um "V" formando um imenso "mastro", enquanto que o espaço entre elas foi erguido os andares. O arquiteto Tom Wright disse: "O cliente queria um edifício que se tornasse um ícone ou simbólo declarado de Dubai, que seja espantosamente lindo e semelhante a Ópera de Sydney, ou como a parisiense Torre Eiffel. Ele precisava de ser um edifício que iria tornar-se sinónimo do Nome daquele país".
- O Burj Al Arab foi um edificio constuído com mesma singularidade e objetivo que a Ópera de Sydney. Foi desenvolvido para se transformar em um ícone de Dubai, caracterização a modernização urbana que estava sofrendo a cidade. Exitem outros traços semelhantes que podemos destacar como o formato diferente e arrojado remetendo algo, neste caso a vela de um barco, assim como a Ópera que pensada como pedaços de laranja cortado em fatias. A exigência do projeto de uma estrutura e engenharia complexa. Mais uma vez presenciamos a arquitetura tentando ser parte de seu meio. Se tornou um símbolo de beleza, expressão e monumentalidade de Dubai que se projetara para o mundo, bem como aconteceu em Sydney. -
Fontes:
- http://pt.wikipedia.org/wiki/Burj_Al_Arab
Reconciliação com Utzon
A partir de 1990, a Opera Sydney House Trust, espécie de instituição governamental que opera e mantém a Opera Sydney House, procurou recriar laços com o arquiteto Joern Utzon para que ele pudesse inteferir em mudanças futuras da Opera Sydney House. Em 1999, a Opera Sydney House Trust nomeia-o conselheiro de design e em 2004 é aberto o primeiro ambiente interno projetado completamente por Utzon e que recebeu em sua homenagem o nome de "O Quarto Utzon".
Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Sydney_Opera_House
19 de novembro de 2009
As influências em suas obras
Casa do arquiteto, Hellebaeck, 1952. Vista externa a partir da entrada. Fonte: Tobias Faber: Nueva Arquitectura Danesa. Barcelona, 1968. p. 34 
Casa do arquiteto, Hellebaeck, 1952. Planta baixa e corte. Fonte: Kenneth Frampton: Studies in Tectonic Culture. The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture. Massachusetts, 1993. p. 254 A virtude maior de Utzon esteve sempre na capacidade de abordar temas e escalas de projeto completamente diversos com a mesma competência.
Implantação geral do Conjunto habitacional de Fredensborg, Alemanha, 1962-63. Fonte: Philip Drew: op.cit. p. 47
Muitos projetos do início de sua carreira, a começar pela sua própria casa e principalmente seus conjuntos de residências, que caracterizam sua atuação no fim da década de cinqüenta e início dos sessenta, investigam sobre o tema da habitação. Este tema de larga tradição na arquitetura nórdica é tratado de maneira exemplar, não desprezando a referência tanto vernácula quanto erudita local, principalmente baseada em Aalto.
Midellboe House
Utzon introduz arquétipos arquitetônicos importantes para a solução dos conjuntos habitacionais trazidos de suas viagens a países e culturas distantes, como Marrocos, China e México. Agrega a isto referencias modernistas de primeira geração, de vertente miesiana, expressas em seus projetos de casas isoladas, e Wrightiana, em seus conjuntos residenciais.
Fonte:
- http://www.vitruvius.com.br/drops/drops29_02.asp
18 de novembro de 2009
A Igreja Bagsvaerd e sua temática!
Gente aqui vai mais uma obra de Jorn e também algumas considerações sobre o projeto e o pensamento do autor na idealização da obra.
• Igreja em Bagsvaerd – Copenhagen, Dinamarca, 1974-6
"A metáfora se concentra na terra estar abaixo do céu. Os projetos preliminares de Utzon para a igreja evocaram essa relação básica. Um esboço mostra um grupo de pessoas na terra olhando para o horizonte, debaixo de nuvens dramáticas. O outro esboço é parecido, mas mostra formas construídas interagindo por meio de colunas, planos circulares e macios acima, e uma cruz no horizonte entre o céu e a terra. Christian Norberg-Shulz escreveu sobre estes esboços: " Em geral, os dois esboços mostram que Utzon começou com uma visão espacial, e que este espaço era entendido como um imago mundi, ou seja, uma réplica construída da básica situação existencial do homem." Ele enxerga esta situação como estar entre o céu e a terra, mas objetivando a cruz e o altar. O centro entre o céu e a terra. A combinação das formas e da luz na igreja de Bagsvaerd sugere a experiência de se estar debaixo das nuvens, sob o céu, com a cruz, que fica entre os dois, revelada em luz e que muda ao inundar as dobras do teto de concreto. A luz estabelece o lugar, sugerindo o território. "
Esboços da Igreja Bagsvaerd. O arquiteto explicita a situação existencial do céu sobre a terra
Fontes:
-http://www.vitruvius.com.br/drops/drops25_04.asp
-http://www.arq.ufsc.br/labcon/arq5656/livro/significado/significado2/significado2.htm
• Igreja em Bagsvaerd – Copenhagen, Dinamarca, 1974-6
A Igreja de Bagsvaerd (1976) é determinada pela plasticidade da cobertura
"A metáfora se concentra na terra estar abaixo do céu. Os projetos preliminares de Utzon para a igreja evocaram essa relação básica. Um esboço mostra um grupo de pessoas na terra olhando para o horizonte, debaixo de nuvens dramáticas. O outro esboço é parecido, mas mostra formas construídas interagindo por meio de colunas, planos circulares e macios acima, e uma cruz no horizonte entre o céu e a terra. Christian Norberg-Shulz escreveu sobre estes esboços: " Em geral, os dois esboços mostram que Utzon começou com uma visão espacial, e que este espaço era entendido como um imago mundi, ou seja, uma réplica construída da básica situação existencial do homem." Ele enxerga esta situação como estar entre o céu e a terra, mas objetivando a cruz e o altar. O centro entre o céu e a terra. A combinação das formas e da luz na igreja de Bagsvaerd sugere a experiência de se estar debaixo das nuvens, sob o céu, com a cruz, que fica entre os dois, revelada em luz e que muda ao inundar as dobras do teto de concreto. A luz estabelece o lugar, sugerindo o território. "
Esboços da Igreja Bagsvaerd. O arquiteto explicita a situação existencial do céu sobre a terra
Fontes:
-http://www.vitruvius.com.br/drops/drops25_04.asp
-http://www.arq.ufsc.br/labcon/arq5656/livro/significado/significado2/significado2.htm
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